通过摄影师B +的眼睛看音乐明星世界


<p>臭名昭着的B.I.G.,比佛利山庄,加利福尼亚,1995年4月</p><p>两年后Biggie被杀了不到一英里,并且仍然没有纪念他的牌匾或纪念碑</p><p>布莱恩·克罗斯(Brian Cross)的“Ghostnotes”对于一本照片书来说很小,大小相当于7英寸单人游戏的大小</p><p>自九十年代中期以来,Brian Cross(更为人所知的是B +)在审视嘻哈专辑封套和音乐杂志的人中广为人知</p><p>他的作品有一种谦逊的目光</p><p>他并没有试图揭开明星雄伟的神秘面纱,只是提醒我们更大的世界,社区和传统使明星成为可能</p><p>一个年轻的Mos Def在日落时分沿着哈德逊河散步,双子塔在远处熠熠生辉</p><p>海滩男孩的布莱恩威尔逊从他的房子里望出去,他空洞的表情似乎淡入树丛和窗户反射的云彩</p><p>我最喜欢的B +照片一直是洛杉矶说唱歌手Aceyalone,Myka 9,Ganjah K和第10卷中的一张,站在一个半圆形</p><p>他们将嫉妒和奇迹混合在一起</p><p>第10卷拿着麦克风,嘴巴张开,眼睛咕噜咕噜,好像即使他也不敢相信嘴里飞出的话</p><p> “Ghostnotes”还讲述了Cross自己的热情,他随着时间的推移所引起的共鸣和回声的故事</p><p>有Dre博士和Lauryn Hill等音乐偶像的照片,然后有照片记录了洛杉矶废弃的床垫和沙发,哥伦比亚,古巴和牙买加周围的英雄般的孩子们</p><p>克罗斯在爱尔兰的利默里克出生并成长,在那里,在年轻的时候,他开始认为音乐亚文化,如朋克摇滚,可以提供乌托邦政治的短暂时刻</p><p> 1990年,他移居美国,在加州艺术学院学习摄影,很快就被洛杉矶的地下嘻哈音乐所吸引</p><p> 1993年,他出版了一本关于“这不是关于薪水:洛杉矶的说唱,种族和抵抗”的散文,访谈和摄影的书,这对于左翼学者和劳工活动家迈克戴维斯以及对幻想家的影响同样重要</p><p>音乐家喜欢Watts Prophets或Ice Cube</p><p> Lauryn Hill怀有Zion,Orange,新泽西州,1997年8月</p><p>正如Cross解释的那样,“幽灵音符”一词来自音乐作品</p><p>它指的是“节奏中的命中之间存在的未播放的声音</p><p>”在每个尖锐的繁荣之间是这些时刻,不知不觉,柔和和偶然的,感觉但很少听到,这使得恐惧从假的神圣</p><p>这是他书中令人回味的组织原则</p><p>照片没有标注;你必须跳到后面才能理清任何不熟悉的面孔</p><p>相反,图像并排放置,在时间和空间上相互通信</p><p>一只婴儿脸的Snoop Dogg从Nickerson Gardens看到了当地的硬岩,从他的轮椅上闪过一个假笑和一个帮派标志</p><p>手上有很多照片</p><p>唱片店老板,翻阅他们的股票和鼓手,炫耀胼and和伤疤</p><p>有一个金戒指的特写,收紧了臭名昭着的B.I.G.的胖墩墩的手指</p><p>已故的作曲家大卫阿克塞尔罗德在他的下巴下紧紧抓住几页乐谱,寻找答案,而发明刮痕的格兰德·威拉德·西奥多把他举到面前,好像说他们只是风化了,老了手,不是魔法器具</p><p>这些图片讲述了一个艰苦工作的故事,对工艺的痴迷使得克罗斯越来越接近</p><p>翻页时,
  • 首页
  • 游艇租赁
  • 电话
  • 关于我们